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相濡以沫，不如相忘于江湖。
这里左手伴奏，无需与右手的音阶对齐弹奏（因为根本就无法对齐）顺其自然就行。这里肖邦就要的是这种突兀的感觉。
接下来做和声分析
重复会让一切稳定的东西变得不稳定，类似于恐怖片中会用重复的声音使听众产生心理烦躁。
这里的改变使得原本四个小节的小三和弦，变成了大三和弦。
在听感上，大三和弦是明亮的，小三和弦是暗淡的。
在后面这一段里，肖邦并没有采用常规的终止式，而是采用了更高八度的拿坡里和弦中的属7和弦。
接下来曲子转到降d大调
在这几个小节中，左手全部采用相同的降d和弦
为了避免左手一直重复导致听众的厌烦感，肖邦通过右手加入了降c这个音来打破这个束缚
在这一段的末尾处，我们会发现降c突然间就消失了，只留下的漫长的号角声。
虽然降c消失了，但是肖邦在铺上标记了，在最后一个降c的时候需要一直踩着踏板，不要松开。这样就使降c的声音一直徘徊在耳旁，声音就不会消失。
直至曲末，降c才再次出现，并且不断的重复。
在同期拍摄中，与导演、演员、制片的现场调解问题尤为重要。由于这次接的活较为匆忙，在前期剧本准备的时候没有与导演和制片进行堪景，导致在实地拍摄的时候产生了很多问题。最终所拍摄的片子会给 后期人员带来大量的困扰，并且会造成后期骂同期，同期骂制片，制片骂导演的问题。
此次拍摄地点位于浙江某地，录音设备主要采用了Zoom F8n、两组SONY的无限传声器、话筒杆、Sennheiser MKH416等设备进行现场录制。选用Zoom F8n是因为它支持8声道10轨道的录音，且重量较轻携带方便。
录制过程中主传声器Sennheiser MKH 416配合两对SNOY的无线传声器同时使用，这样可以极大程度的保障同期时所录制的音质问题。在供电方便支持八组五号电池、带Hirose连接器的外部DC电池和12V的AC适配器，这样可以完美的保证录音过程中的稳定性，从而避免同期过程中的意外事件。
传声器拾取反射声的重要因是素指向性。与直达声音相比，反射声在声波的传递方向上存在较大的不同，其不确定性较直达声大。因此，传声器的声音传递特性可在不同类型声音的收集过程中存在不同之处，可利用该特点调整不同类型声音的配比，从而有利于对传声器的调控。指向性特征可对混合声场进行特征定义，该特性可表达不同类型声音收集比例相同时，指向性强的设备对直达声收集较多。
在同期拍摄过程中，录音师可采用设备的声音收集特征对不同声音的距离特性进行技术处理。在采用该技术方法之前，首先应当想到调节相关设备电平的处理方法。一般情况下，录音师可以通过提高电平，来让录制的声音听起来更充实。相反，如果录音师将电平调低，则会让录制声音听起来更加飘渺。其次，录音师可以通过调节直达声与反射声的比例来处理声音的距离感。将传声器所接收到的现场信号中的直达声与反射声的比例大小进行调节后，就可以完全的掌握声音的距离感。然而人耳在监听时对与音色与声源之间的距离具有一定的联系，因此，在现场录制过程中，应针对不同的声场环境做出不同的距离处理。
上面这场戏是拍摄于南方的树林小道之中。由于正直夏季，南方树林里的知了一直在大声的吵叫，导致在录制演员声音的时候会有很吵闹的噪声。此时通过调节电平，并让演员在拍摄的时候声音更大一些，就可以处理好外界的噪声问题。
对于复杂环境下的录音。应尽可能控制演员台词的响度，防止外界噪声过大所造成的掩蔽效应覆盖掉演员的声音，防止录音师刻意提升电平导致信噪比不平衡。同时，录音师要灵活的运用传声器的指向性来降低所收录声音中的现场噪声问题，用传声器灵敏的地方背对着噪声。并可以考虑使用多支传声器进行录制，在不同区域使用多只传声器进行接力拾音，同时使用领夹式无线传声器进行同步拾音。采用多个传声器可收集到不同类型特征的声场，从而有利于技术人员后期的修改，同时保证了素材的充足和完善。